建議砌牆，臥室需要隔音。如果喜歡衣櫃牆，衣櫃的背面可以砌牆立磚，不會占多少面積，隔音效果也好多了，至於客廳你可以參照很多背景牆樣式，簡單大方就好。

人們對後現代主義的看法非常分歧，又往往同對現代主義建築的看法相關。部分人認為現代主義只重視功能、技術和經濟的影響，忽視和切斷新建築和傳統建築的聯繫，因而不能滿足一般群眾對建築的要求。他們特別指責與現代主義相聯繫的國際式建築同各民族、各地區的原有建築文化不能協調，破壞了原有的建築環境。此外，經過70年代的能源危機，許多人認為現代主義建築並不比傳統建築經濟實惠，需要改變對傳統建築的態度。也有人認為現代主義反映產業革命和工業化時期的要求，而一些發達國家已經越過那個時期，因而現代主義不再適合新的情況了。持上述觀點的人寄希望于後現代主義。反對後現代主義的人士則認為現代主義建築會隨時代發展，不應否定現代主義的基本原則。他們認為 ：現代主義把建築設計和建築藝術創作同社會物質生產條件結合起來是正確的，主張建築師關心社會問題也是應該的。相反，後現代主義者所關心的主要是裝飾、象徵、隱喻傳統、歷史，而忽視許多實際問題。在形式問題上，後現代主義者搞的是新的折衷主義和手法主義，是表面的東西。因此，反對後現代主義的人認為：現代主義是一次全面的建築思想革命，而後現代主義不過是建築中的一種流行款式，不可能長久 ，兩者的社會歷史意義不能相提並論。

義大利風格建築風格是以古羅馬中世紀暑期建築風格為代表，因其採用了卷、拱等式樣而得名，主要特徵為厚實的牆壁、窄小的視窗、半圓形的拱頂、逐層挑出的門框裝飾和高大的塔樓，並大量使用磚石材料。羅馬式建築以教堂為主，外表輪廓分明，給人以莊嚴肅穆的神聖感覺。 古典風格的義大利多層公寓常用標準單元，一些公寓底層設商店，樓上住戶有陽臺，這種形制同現代公寓也大體相似。這些建築物的外露部分會有漂亮的圖案，頗饒生趣；而一些富人的邸宅、市政廳、同業公會等建築則多用磚石建造，並採用哥特式教堂的許多裝飾手法去進行美化，圖案細膩柔媚，常常採用多種不同手法，並喜歡用弧線和S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。

田園風格的臥室裝修的臥室佈置較為溫馨，作為女主人的私密空間，主要以功能性和實用舒適為考慮的重點，一般的臥室不設頂燈，多用溫馨柔軟的成套布藝來裝點，同時在軟裝和用色上非常統一。 設計上講求心靈的自然回歸感，給人一種撲面而來的濃郁氣息。把一些精細的後期配飾融入設計風格之中，充分體現設計師和業主所追求的一種安逸、舒適的生活氛圍。這個客廳大量使用碎花圖案的各種布藝和掛飾，歐式傢俱華麗的輪廓與精美的吊燈相得益彰。牆壁上也並不空寂，壁畫和裝飾的花瓶都使它增色不少。鮮花和綠色的植物也是很好的點綴。這樣也能點綴女主人豐富的內心色彩。

1、哥特色建築；2、巴羅克建築；3、法國古典主義建築；4、哥特式建築；5、功能主義建築；6、古典復興建築；7、古羅馬建築；8、浪漫主義建築；9、羅曼建築；10、洛克克風格；11、文藝復興建築；12、現代主義建築；13、後現代主義建築；14、有機建築；15、折衷主義建築。

可用大紅色、藍色的布藝沙發。與原有的白色、黑色相搭配，營造出明快跳躍、浪漫休閒的視覺效果和家居氛圍。

後現代主義是20世紀後期藝術發展的重要形式,並且一直影響到今天的許多領域.它強烈反對現代主義的各種觀點,並且堅持形式發展的多樣性,可以說是雜糅了各種風格,頗有“雜家“的意味.尤其在後現代主義的建築中,各種不同形式和風格的建築透過建築的各種元素,我們可以感觸到建築師反映出來的建築語義,以及他們的設計理。

現代風格，民族風格，巴羅克風格，歐派風格。我知道就這麼幾個

羅馬耶穌會教堂是由義大利文藝復興晚期，手法主義向巴羅克風格過度的代表作，稱之為第一座巴羅克建築。

對於燈具來說，行業發展較晚，沒有像電器那樣的大眾品牌。特別對於中式燈具這樣的細分品類來說，就發展更晚，早期根本沒有中式燈具這一概念，而是普通的羊皮燈。包括現在在中式燈具中最有名最具檔次的“海菱燈飾”，以前也是專業生產羊皮燈的。

建築史：中世紀的封建社會以及修道院體系激發了以教堂為核心的建設熱情，建築師往往又是虔誠的基督徒，他們將自己的信仰也投注於一磚一瓦、回廊的每一根柱石以及穹頂上，讓人油然而生一種敬意的天頂畫之中，建立起無與倫比的建築宗教。

最好是有明顯的分區的，比如哪個地方玩遊戲哪個地方看電影聊天什麼的，這種會比較好 用色彩上來區分，具體怎麼樣還是看你的情況還是建議你聯繫裝修公司設計一下， 和源裝飾就不錯

哥特式建築的總體風格特點是: 空靈、纖瘦、高聳、尖峭。尖峭的形式，是尖券、尖拱技術的結晶；高聳的牆體，則包含 著斜撐技術、扶壁技術的功績。而那空靈的意境和垂直向上的形態，則是基督教精神內涵 的最確切的表述。高而直、空靈、虛幻的形象，似乎直指上蒼，啟示人們脫離這個苦難、 充滿罪惡的世界，而奔赴“天國樂土”。

法國在十七世紀到十八世紀初的路易十三和路易十四專制王權極盛時期，開始竭力崇尚古典主義建築風格，建造了很多古典主義風格的建築。古典主義建築造型嚴謹，普遍應用古典柱式，內部裝飾豐富多彩。 法國古典主義建築的代表作是規模巨大、造型雄偉的宮廷建築和紀念性的廣場建築群。這一時期法國王室和權臣建造的離宮別館和園林，為歐洲其他國家所仿效。 隨著古典主義建築風格的流行，巴黎在1671年設立了建築學院，學生多出身于貴族家庭，他們瞧不起工匠和工匠的技術，形成了崇尚古典形式的學院派。學院派建築和教育體系一直延續到19世紀。學院派有關建築師的職業技巧和建築構圖藝術等觀念，統治西歐的建築事業達200多年。法國古典主義建築的代表作品有巴黎盧浮宮的東立面、凡爾賽宮和巴黎傷兵院新教堂等。凡爾賽宮不僅創立了宮殿的新形制，而且在規劃設計和造園藝術上都為當時歐洲各國所效法。傷兵院新教堂又稱殘廢軍人新教堂，是路易十四時期軍隊的紀念碑，也是 十七世紀法國典型的古典主義建築。新教堂接在舊的巴西利卡式教堂南端，平面呈正方形，中央頂部覆蓋著有三層殼體的穹窿，外觀呈抛物線狀，略微向上提高，頂上還加了一個文藝復興時期慣用的採光亭。穹窿頂下的空間是由等長的四臂形成的希臘十字，四角上是四個圓形的祈禱室。新教堂立面緊湊，穹窿頂端距地面106.5米，是整座建築的中心，方方正正的教堂本身看來像是穹窿頂的基座，更增加了建築的莊嚴氣氛。 在十八世紀上半葉和中葉，國家性的、紀念性的大型建築比 十七世紀顯著減少。代之的是大量舒適安謐的城市住宅和小巧精緻的鄉村別墅。在這些住宅中，美奐的沙龍和舒適的起居室取代了豪華的大廳。在建築外形上，雖然巴羅克教堂式樣很快為其他建築物所效法，但這時期巴黎建築學院仍是古典主義的大本營。當時的著名建築有和諧廣場(又譯協和廣場)和南錫市的市中心廣場等。後者由在一條縱軸線上的三個廣場組成：北為政府廣場，長圓形；南為斯鄧尼斯拉廣場，長方形；中間是一個狹長的廣場。廣場群是半封閉的，空間組合富有變化，又和諧統一。廣場上的樹木、噴泉、雕像、柵欄門、橋、凱旋門和建築物的配合也很恰當。

應該是哥特式的，陰暗高聳，很壓抑。

巴羅克建築、哥特式建築、功能主義建築、古典復興建築、古羅馬建築、浪漫主義建築、羅曼建築、洛克克風格、文藝復興建築、現代主義建築、後現代主義建築、有機建築、折衷主義建築。

西班牙建築風格的特點：層級分明的規劃設計：西班牙建築通常以遠高近低的層級方式排布，高低錯落，符合人的空間尺度感。外立面設計著西班牙建築重突出整體的層次感和空間表情，通過空間層次的轉變，打破傳統立面的單一和呆板，其節奏、比例、尺度符合數學美

完全不會,但會加強一種現代感,如果要加強風格最好用木制的燈俱.局部可以用聚光燈烘托氛圍。

羅馬式建築外觀巨大、繁複，但裝飾簡單大方。最特別的是建築的屋頂，羅馬式風格建築的設計都是一拱頂為主，以石頭的曲線結構來覆蓋空間。在羅馬式繁華的教堂藝術風格之中又有最典型的兩種：倫巴第(Lombarda)和諾曼第(Normanna) 。還有義大利米蘭的sant‘ambrogio大教堂，它是典型倫巴第風格。它是第一個使用拱肋來加強交叉拱頂的教堂。倫巴第風格的建築給人很強的節奏感。而諾曼第風格的教堂又要比倫巴第風格的教堂顯得更加精緻優雅，最著名的就是英國Durham的Cathedral大教堂。說到羅馬式建築不得不提到雕塑。教堂雕塑也是十分典型的，其在教堂建築中是畫龍點睛的一筆。

廣義的現代建築指折中主義之後出現的以新結構、新材料、新形式為核心的建築1、現代建築的主要特點：強調建築要隨時代而發展，現代建築應同工業化社會相適應；強調建築師要研究和解決建築的實用功能和經濟問題；主張積極採用新材料、新構，在建築設計中發揮新材料、新結構的特性；主張堅決擺脫過時的建築樣式的束縛，放手創造新的建築風格；主張發展新的建築美學，創造建築新風格。 2、現代建築在美學上的特點：表現手法和建造手段的統一；建築形體和內部功能的配合；建築形象的邏輯性；靈活均衡的非對稱構圖；簡潔的處理手法和純淨的體型；在建築藝術中吸取視覺藝術的新成果。