極簡主義家居裝修風格特點是什麼？怎麼做

極簡主義要求的開闊的空間、穩重的色調，感官上簡約整潔 品味和思想上更為優雅摒棄一切無用的細節，保留生活最本真、最純粹部分，淩厲乾淨的線條、純粹的色彩，極簡主義的居室不形於外，更加沉穩、內斂、優雅。

極簡主義的概念 極簡主義(Minimalism)又可被稱為低限主義，它是在早期的結構主義的基礎上發展而來的一種藝術門類。它起源於60年代美國藝術史上的重要變革，最初是對抽象表現主義的一種反應，主張一種形式上的客觀與單純，最初表現在繪畫和雕塑，後來遍及整個藝術領域，包括服飾界的 Calvin Klein 都是受極簡主義影響下產生的一種簡約風格。 極簡主義亦在近幾年的室內設計上造成一股風潮，強調純粹空間的單純性，除去多餘的裝飾，將空間簡化至光、牆及體，意謂著運用最簡單的構成原理，造成空間的流動與不同層次的穿透性，而極簡主義的精隨也在於此. 極簡主義風格的居室設計極簡主義(Minimalism)，並不是現今所稱的簡約主義，作為對抽象表現主義的反動而走向極至，以最原初的物自身或形式展示於觀者面前為表現方式，意圖消彌作者借著作品對觀者意識的壓迫性，極少化作品作為文本或符號形式出現時的**感，開放作品自身在藝術概念上的意像空間，讓觀者自主參與對作品的建構，最終成為作品在不特定限制下的作者。 極簡主義是一種設計風格，感官上簡約整潔，品味和思想上更為優雅。 極簡主義設計已經被描述為最基本的設計，別除了多餘的元素、色彩、形狀和紋理。 它的目的是使內容被突出出來並成為焦點。從一個視覺的角度來說，極簡主義設計意味著平靜和思想帶回本真 極簡風格有這四個特點： 1.功能主義特徵。強調功能為設計的中心和目的，而不再以形式為設計的出發點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性與方便性。 2.形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。受到藝術上的立體主義影響，推廣六面建築和幕牆架構，提倡標準化原則、中性色彩計畫與反裝飾主義立場。 3.在具體設計上重視空間的考慮，特別強調整體設計，反對在圖板上、預想圖上 設計，而主張以模型為中心的設計規劃。 4. 重視設計物件的費用和開支，把經濟問題放到設計中，作為一個重要因素加以考慮規劃，從而達到實用、經濟的目的

極簡主義是一種設計風格 感官上簡約整潔 品味和思想上更為優雅 西方的傳統藝術是統一的理想，現代藝術是一體的樣式，後現代藝術是單一的信條。 之所以說是統一的理想，是因為對真實的認識有一個抱負;之所以說是一體的樣式，是因為對真實的把握有一個構想;之所以說是單一的信條，是因為對真實的利用有一個考慮。 之所以說是統一的理想，還是因為在此之下產生了一個共同的標準，在這個共同的標準之下追求不同的風格;之所以說是一體的樣式，還是因為在此之下出現了一個基本的命題，在這個基本的命題之下追求不同的形式;之所以說是單一的於信條，還是因為在此之下形成了一個一致的默契，在這個一致的默契之下追求不同的影響。 根據藝術史學家的分析，傳統藝術結束於印象主義(Impressionism也譯作印象派)，現代藝術結束于極簡主義(Minimalism也譯作極少派、極限主義)，後現代藝術方興未艾。 傳統藝術追求一個崇高的理想，在此之間有了不同的風格，幾至回歸自然，出現最多的詞彙是自然規律和永恆，最誘人的問題是對風格的研究;現代藝術追求一個自在的樣式，在此之間有了不同的形式，直到幾何圖案，出現最多的詞彙是自我意識和創新，最誘人的問題是對形式的討論;後現代藝術追求一個實際的信條，在此之間有了不同的影響，涉及方方面面，出現最多的詞彙是生存現實和效果，最誘人的問題是對影響的爭論。 傳統藝術可以闡釋，但要符合一個道德的約束，風格即全部，永恆可以超越人的時代;現代藝術反對闡釋，創作本身呈現和諧的秩序，形式即根本，創新可以評價人的價值;後現代藝術難以闡釋，並不對應一個必然的聯繫，影響即一切，影響可以改變人的情趣。 根據藝術史的描述，喬托被視為西方繪畫傳統藝術的奠基人。隨後，**、解剖、材料……的掌握，使如實地再現幻覺真實的世界受到了鼓舞;人文思想、宗教改革、技術革命……的發展，使科學的手法認識人類世界的理想有了信念。這是注重"主觀世界"的階段，然而，這主義，那主義，當繪畫的"現實主義"出現之後，尖銳的現實矛盾挑戰即成的道德，繼而人們發現，認識主觀世界普遍規律的理想抱負受到了挫折。人們開始懷念自然。印象派把畫布搬到了室外，把握客觀世界的和諧樣式。在這主觀認識的歷程之中，藝術學科造就了許多大師，達芬奇的成就促成藝術超出工匠藝人的劃限，上升到精神的維度。 根據藝術史的描述，塞尚被視為西方現代藝術的奠基人。隨後，傳統藝術的**規則受到了質疑，原本一樣高的物體，在傳統藝術的畫面上則被表現為近大遠小，於是開始了塞尚"客觀的觀察世界"的真誠決心(現代繪畫簡史/赫伯特·裡德);傳統藝術的色彩明暗技術不令人滿足，單純並置的色彩區域，在傳統藝術的畫面上往往被處理為混色塑造，於是開始了修拉"合乎邏輯的、科學的和繪畫的體系"的試驗(現代繪畫簡史/赫伯特·裡德)。這是注重"客觀世界"的階段，然而，這流派，那流派，當繪畫"極少派"出現之後，繁雜的生存現實衝撞達成的和諧，繼而人們發現，把握客觀世界淨化秩序的樣式試驗結果難以兌現。試驗走到了極限。後現代藝術家識別了物質屬性的藝術作品的限制，在凹凸不平的自然空間和前後遮掩的社會內部一展身手，影響生活習俗。在這客觀把握的歷程之中，藝術領域培養了許多大師，杜桑的成就促成藝術領域的突破，再擴展到人類社會的維度。 事實包容事物的方方面面，分析和歸納只能是剖析因數結成一些因素以求看到事實，但是事實密不可分。我們所說的風格、形式、影響，任何時期的藝術都包括這些因素，所說的主觀世界、客觀世界、生存現實，這些因素在任何時期都是一回事情，所說的對真實的認識、把握、利用，藝術家都是以不可

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