數碼寶貝2小光是不是會消失的那個黑色身影是誰，有誰知道？數碼單反相機攝影技巧

茶人不只設計庭園、茶室，更是高明的照明設計師。在四百年前，沒有電燈的時代，我們來看看茶人們，是如何利用自然光源創造出戲劇性的效果。連子窗：通常位於躪口上方。它是茶室中最主要的光源。就像拍片，會先決定主光，再慢慢加其他副光源，最後再修局部細節的小光影。主光是一個基礎，它界定整個片子／房間的調性。連子窗之所以在躪口上面，是當陽光斜射進來時，剛好落在主客之間的塌塌米上，而其光源再由塌塌米反射到主人身上，產生一柔和之光暈。相對的，由於客人是背光，瞳孔會自然擴張，造成茶室比實際尺寸來的大些之錯覺，減少壓迫感。而主客之間的這道光束是一界限亦是溶合。突上窗：生命並非日日皆好日，氣候亦陰晴不定。當主光不夠時，就可打開「突上窗」。突上窗就是今天所謂的天窗，但不是一大片，而只是一個約四、五十公分的小孔，所以其仍屬點光源，亦是我們所說之副光源，用來調節室內陰暗比例。再用現代照明觀點來看，突上窗無非就是投射窗燈，只是現在便利多了，想裝哪就裝哪，現照哪就照哪。古人就必須很精密地計算太陽之位置與角度，在幾點時會投射在那個區域？是要落在主人身上，形成頂光效果？還是灑在茶碗上，讓人欣賞其微妙的色澤變化？因難為，更加謹慎小心。墨蹟窗：又名「花明窗」。位於床之間側面的一扇小窗。又是一盞投射燈。無庸置疑的是為了突顯茶室中之精神象徵---花與畫。我們早已習慣如此的照明設計，畫廊、咖啡店、甚至自己家裡，都會在畫的上方打一盞燈下來。但茶人們更細膩，首先他們不從正上方下光，而是從側面，然後會在墨蹟窗外那一面的竹窗框上，纏一些藤蔓枝葉，所以投射進來的光線，不是一片死死的，而是濃淡不一、有深有淺、斑斑點點的，尤其當落在花朵上，更顯動人。此乃投射燈所無法創造出來的自然氣息。掛障子：此窗戶較為少見，通常設在主人點茶位置左手上方的位置。剛好給主人打了一半側面的逆光。當我們坐在客人的位置時，此光線恰好勾出主人整個身影的輪廓，一圈淡黃色的金邊，巧妙的加深了對主人的感受。風爐先窗：在製造氛圍的同時，茶人沒忘生理層次的實際需求。「風爐先窗」用現代話來說，它就是一個抽油煙機。通常被設置於風爐（生炭燒水的爐子）前方的牆壁上。無須贅言，完全是通風之考量。到現在為止，沒聽說過有人因參加茶會而一氧化碳中毒的。以上簡單介紹了茶室照明的基本設計，當然不僅於此。而每一代茶人也都有其不同的偏愛與創建。利休喜歡封閉孤獨的氣氛，所以使用點光源，製造明暗對比強烈的空間，突顯求道之心情。而其弟子古田織部相對的窗戶就比較多，顯得明朗開放。禪宗于坐禪修行時，需求的光線是既不能太明亮，又不可過於黑暗，而是介於此二者之間。茶道大致是借用此觀念為其茶室下光。因所謂的光明不是在太陽那一邊，而是在人身上，在肉體內那顆小小的心裡面。有光才有影，暗的相對為明。茶室外太陽耀眼，茶室內陰暗襲人，茶室內外之陰陽，實為人內心之明暗面。陰翳茶室中，一輪鮮花被微微飄動的光點所照耀，在陰暗襯托下，光明正精彩演出。茶人明瞭明暗互為一體，而非對立。光明與黑暗，白晝與夜晚，是一天之明滅，而這一日之太陽的升與落，亦是無非，無非則是有恆，非僅一日。習以為常中，充滿了無常，寂靜的茶室中，光陰不說話，自顧自地從塌塌米上走過……希望我的回答能幫助到你。

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