常常聽到綠色建築，它是什麼？

[西元12世紀——15世紀] 義大利文藝復興學者把12、13世紀到他們時代知己那的藝術稱為“哥特式” 哥特藝術無意是整個中世紀藝術發展的頂點。 其開始於建築方面，而後才追件波及到雕刻和繪畫。 它發展的重點是從追求建築的效果而轉向繪畫的效果：早期哥特式雕刻和繪畫都是巨大建築的一部分，而晚期的建築和雕刻則追求片面裝飾性的效果，不再追求結實和簡潔的處理。 哥特藝術開始與法國巴黎及其附近的地方，確切說，開始與1140-1144年間路易七世的長璽官蘇熱重修聖德尼教堂之時。 聖德尼教堂表明了一種新的建築風格，這種風格從本質上區別於羅馬式建築： 首先，後者有著結實而厚重的牆壁，而前者具有輕盈、纖細的結構。羅馬式的教堂建有沉重的拱頂，其穩定性取決於足夠厚實的牆壁，以支撐各種各樣的壓力和應力。聖德尼教堂的設計者們開始採用尖券和肋拱來減輕拱頂的重量，它們比半圓形拱頂更為穩固，並能夠跨越各種形狀的開間，在肋拱間填以很輕的石片和纖細的墩柱便可支撐拱頂的重量了。其次在羅馬式建築中，窗戶總是很小，而現在，窗戶的尺寸大大增加，允許空前規模的採用彩色玻璃畫。第三，聖德尼教堂的片面遵循了帶有呈放射分佈的禮拜堂的後堂回廊式型制，但這些禮拜堂不再像早先建築那樣呈孤立的單元。 最著名的歌特式建築是法國巴黎聖母院。 它的興建於11世紀初期以來城市的再次繁榮大有關聯。 教堂建於1163年，平面佈局中強調長度軸心。 大氣窗上的窗戶、室內的採光和所有形體瘦長的造型等創造了一種顯著的歌特風格。教堂內部的所有細節都充滿著上升直線，這樣室內空間也相應具有了歌特風格所有“向上高升”的感覺。 12世紀到15世紀是經院哲學高度理性化的時期，它要求對教義的結實和形象在先必須遵循嚴格的規則秩序，但由於蘇熱對於聖德尼教堂雕刻的重視，使得這一時期雕塑呈現脫離建築結構走向獨立的傾向。表現手法也自覺模仿自然形象，追求感情表現，形成所謂“歌特式現實主義”。 最能反映歌特式藝術雕刻成就的是法國的夏特爾教堂上的柱像。 它們代表著一種革命性的變化，那就是開始重新恢復古典時代以來的三度空間的圓雕。 在其頭部所表現出的溫和特質中，重複顯示出歌特雕刻的寫實特徵。 這裡所謂寫實性特徵是一個相對概念，它是與羅馬式雕刻中幻想、變形的手法比較而言的，在這裡出現的人物通常有著安靜、嚴肅的表情和不斷增加的體積感。 另外，教堂外部側柱上的雕像將三個大門的景象連在一起，它們分別代表聖經中的先知、皇帝和皇后。 同時，在德國的瑙姆堡教堂，還出現了最早的供養人形象。但從風格上說，它們代表的是歌特式藝術中古典主義傾向。 歌特式藝術的繪畫成就除了體現在受抄本的聖經插圖中，還體現在大批的染色玻璃上。 由於蘇熱要求教堂內部照射著連綿的彩光，於是玻璃畫一開始就成為歌特式藝術不可分割的一部分。 玻璃畫的代表作是法國布傑大教堂中一系列舊約先知的肖像。 歌特式藝術最早只是法國的一個地方風格，進而慢慢擴展，到了13世紀，則緩慢和各地風格融合到一起，各地區間又不斷交流融合，成為一種統一的歌特式風格。

所謂的套內面積一般是指套內建築面積，去除公攤之後的面積。最大的面積是建築面積，它包含了公攤，然後是套內建築面積，它包含了牆體，最小的是套內實用面積。套內使用面積套內房屋使用面積為套內房屋使用空間的面積，按以下規定計算:(1)套內使用面積為套內臥室、起居室、過道、廚房、衛生間、貯藏間、壁櫃等空間面積的總和;(2)套內樓梯按自然層數的面積總和計入使用面積;(3)不包括在結構面積只的套內煙囪、通風道、管道井均計入使用面積;(4)內牆面裝飾厚度計入使用面積。套內建築面積:商品房的套內建築面積是指成套商品房(單元房)的套內使用面積、套內牆體面積和陽臺建築面積之和。套內建築面積不等於地毯面積，完全屬於買房人個人私有;與套內使用面積相比，更能完事地反映買房人個人私有部分的產權。套內建築面積的計算公式為:套內建築面積=套內使用面積+套內牆體面積+陽臺建築面積套內牆體面積:套內牆體面積是指商品房各套內使用空間周圍的維護或承重牆體所占的面積。商品房的套內境況體分為共用牆及非共用牆兩種。商品房套內牆體面積的計算法為:(1)共用牆包括各套之間的分隔封牆，套與公用建築空間投影面積的分隔牆以及外牆(包括山牆);共用牆體水準投影面積的一半計入套內牆體面積。(2)非共用牆牆體水準投影面積全部計入套內牆體面積。套內陽臺建築面積:按照《建築面積計算規則》的規定，套內陽臺建築面積按陽臺週邊與房屋外牆之間的水準投影面積計算。其中:(1)原設計的封閉式陽臺，按其週邊水準投影面積計算建築面積;(2)挑陽臺(底陽臺)按其底板水準投影面積的一半計算建設築面積;(3)凹陽臺按其淨面積(含擋板牆牆體面積)的一半計算建築面積;資訊來源網路，僅供參考

哥特式建築 哥特式建築是11世紀下半葉起源於法國，13～15世紀流行於歐洲的一種建築風格。主要見於天主教堂，也影響到世俗建築。哥特式建築以其高超的技術和藝術成就，在建築史上佔有重要地位。 哥特式教堂的結構體系由石頭的骨架券和飛扶壁組成。其基本單元是在一個正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券，四邊和對角線上各一道，屋面石板架在券上，形成拱頂。採用這種方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱頂重量輕，交線分明，減少了券腳的推力，簡化了施工。 飛扶壁由側廳外面的柱墩發券，平衡中廳拱腳的側推力。為了增加穩定性，常在柱墩上砌尖塔。由於採用了尖券、尖拱和飛扶壁，哥特式教堂的內部空間高曠、單純、統一。裝飾細部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題，建築風格與結構手法形成一個有機的整體。 歐洲各國的經典哥特式建築 11世紀下半葉，哥特式建築首先在法國興起。當時法國一些教堂已經出現肋架拱頂和飛扶壁的雛型。一般認為第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊區的聖丹尼教堂。這座教堂四尖券巧妙地解決了各拱間的肋架拱頂結構問題，有大面積的彩色玻璃窗，為以後許多教堂所效法。 法國哥特式教堂平面雖然是拉丁十字形，但橫翼突出很少。西面是正門入口，東頭環殿內有環廊，許多小禮拜室成放射狀排列。教堂內部特別是中廳高聳，有大片彩色玻璃宙。其外觀上的顯著特點是有許多大大小小的尖塔和尖頂，西邊高大的鐘樓上有的也砌尖頂。平面十字交叉處的屋頂上有一座很高的尖塔，扶壁和牆垛上也都有玲瓏的尖頂，窗戶細高，整個教堂向上的動勢很強，雕刻極其豐富。 西立面是建築的重點，典型構圖是：兩邊一對高高的鐘樓，下面由橫向券廊水準聯繫，三座大門由層層後退的尖券組成透視門，券面滿布雕像。正門上面有一個大圓宙，稱為玫瑰窗，雕刻精巧華麗。法國早期哥特式教堂的代表作是巴黎聖母院。 亞眠主教堂是法國哥特式建築盛期的代表作，長137米，寬46米，橫翼凸出甚少，東端環殿成放射形佈置七個小禮拜室。中廳寬 15米，拱頂高達43米，中廳的拱間平面為長方形，每間用一個交叉拱頂，與側廳拱頂對應。柱子不再是圓形，4根細柱附在一根圓柱上，形成束柱。細柱與上邊的券肋氣勢相連，增強向上的動勢。教堂內部遍佈彩色玻璃大宙，幾乎看不到牆面。教堂外部雕飾精美，富麗堂皇。這座教堂是哥特式建築成熟的標誌。

主要是哥特式文明於眾．至於其他的，小弟我就不知道了．．．．．．．．英國的哥特式建築出現的比法國稍晚，流行於12～16世紀。英國教堂不象法國教堂那樣矗立於擁擠的城市中心，力求高大，控制城市，而是往往位於開闊的鄉村環境中，作為複雜的修道院建築群的一部分，比較低矮，與修道院一起沿水千方向伸展。它們不象法國教堂那樣重視結構技術，但裝飾更自由多樣。英國教堂的工期一般都很長，其間不斷改建、加建，很難找到整體風格統一的。英國的索爾茲伯里主教堂和法國亞眠主教堂的建造年代接近，中廳較矮較深，兩側各有一側廳，橫翼突出較多，而且有一個較短的後橫翼，可以容納更多的教士，這是英國常見的佈局手法。教堂的正面也在西邊。東頭多以方廳結束，很少用環殿。索爾茲伯里教堂雖然有飛扶壁，但並不顯著。英國教堂在平面十字交叉處的尖塔往往很高，成為構圖中心，西面的鐘塔退居次要地位。索爾茲伯里教堂的中心尖塔高約123米，是英國教堂中最高的。這座教堂外觀有英國特點，但內部仍然是法國風格，裝飾簡單。後來的教堂內部則有較強的英國風格。約克教堂的西面窗花複雜，窗櫺由許多曲線組成生動的圖案。這時期的拱頂肋架豐富，埃克塞特教堂的肋架象大樹張開的樹枝一般，非常有力，還採用由許多圓柱組成的束柱。格洛斯特教堂的東頭和坎特伯雷教堂的西部，窗戶極大，用許多直欞貫通分割，窗頂多為較平的四圓心券。纖細的肋架伸展盤繞，極為華麗。劍橋國王禮拜堂的拱頂像許多張開的扇子，稱作扇拱。韋斯敏斯特修道院中亨利七世禮拜堂的拱頂作了許多下垂的漏斗形花飾，窮極工巧。這時的肋架已失去結構作用，成了英國工匠們表現高超技巧的物件。英國大量的鄉村小教堂，非常樸素親切，往往一堂一塔，使用多種精巧的木屋架，很有特色。英國哥特時期的世俗建築成就很高。在哥特式建築流行的早期，封建主的城堡有很強的防衛性，城牆很厚，有許多塔樓和碉堡，牆內還有高高的核堡。15世紀以後，王權進一步鞏固，城堡的外牆開了窗戶，並更多地考慮居住的舒適性。英國居民的半木構式住宅以木柱和木橫檔作為構架，加有裝飾圖案，深色的木粱柱與白牆相間，外觀活潑。

義大利風格建築風格是以古羅馬中世紀暑期建築風格為代表，因其採用了卷、拱等式樣而得名，主要特徵為厚實的牆壁、窄小的視窗、半圓形的拱頂、逐層挑出的門框裝飾和高大的塔樓，並大量使用磚石材料。羅馬式建築以教堂為主，外表輪廓分明，給人以莊嚴肅穆的神聖感覺。 古典風格的義大利多層公寓常用標準單元，一些公寓底層設商店，樓上住戶有陽臺，這種形制同現代公寓也大體相似。這些建築物的外露部分會有漂亮的圖案，頗饒生趣；而一些富人的邸宅、市政廳、同業公會等建築則多用磚石建造，並採用哥特式教堂的許多裝飾手法去進行美化，圖案細膩柔媚，常常採用多種不同手法，並喜歡用弧線和S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。