現代主義建築的風格特色？

關於後現代主義問題，我來回答現在的裝修風格可謂是萬紫千紅，日新月異，其中後現代主義的概念至今沒有一個確切的定義，這是由後現代主義的多元性和複雜性決定的。不確定性是後現代主義的根本特徵之一，這一概念具有多重含義。我想其實就是打破了傳統的現在風格，不在有固定的模式，也添加了一些新的元素，這跟中式與新中式的道理接近。期望能夠幫助到您，謝謝！

採用最少材料最大功能性導向，採用幾何外型達成美感。

“後現代建築”是指現代以後的各流派的建築總稱。所以包含了多種風格的建築。對於什麼是後現代主義，什麼是後現代主義建築的主要特徵，人們並無一致的理解。美國建築師斯特恩提出後現代主義建築有三個特徵：採用裝飾；具有象徵性或隱喻性；與現有環境融合。現在，一般認為真正給後現代主義提出比較完整的指導思想的還是文丘裡，雖然他本人不願被人看作後現代主義者，但他的言論在啟發和推動後現代主義運動方面，有極重要的作用。籠統的劃分，可以說40年代到60年代是現代主義建築、國際主義風格壟斷的時期，70年代到現在為止是後現代主義時期。60年代末期，經歷了30年的國際主義壟斷建築，產品和平面設計的時期，世界建築日趨相同，地方特色，民族特色逐漸消退，建築和城市面貌日漸呆板，單調，加上勒·柯布西耶的粗野主義，往日具有人情味的建築形式逐步被非人性化的國際主義建築取代。建築界出現了一批青年建築家試圖改變國際主義面貌，引發了建築界的大革命。

從古至今出現多樣的裝修風格，後現代風格就是其中的一部分，後現代主義一詞最早出現在西班牙作家德·奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種現代主義純理性的逆反心理，即為後現代風格。後現代主義的概念至今沒有一個確切的定義，這是由後現代主義的多元性和複雜性決定的。不確定性是後現代主義的根本特徵之一，這一概念具有多重含義。一、強調形態的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義。往往有種是霧非霧的非概念性直覺，而又不失當地文化表現，及歷史的裝飾性表現。二、主張新舊融合、相容並蓄的折衷主義立場。有點偏於中庸之道，即誇張又含蓄。三、強化設計手段的含糊性和戲謔性。20世紀60年代以後在美國和西歐出現了反對或修正現代主義建築的思潮，其中最有影響的是美國建築師R·文丘裡在《建築的矛盾性和複雜性》（1966）中提出的系列與現代主義針鋒相對的觀點。他宣導一種複雜和有活力的建築，提倡相容並蓄，引用歷史和鄉土語言，推崇曾現代主義拒之門外的模糊性、諷喻性、象徵性、裝飾性、民族性、地方色彩、公眾趣味和鮮明的個性等豐富多彩、相容並包的設計形式，所以後現代主義建築形式和派別五花八門，甚至難免光怪陸離、良莠混雜。有所謂野性主義、新方言派、光亮派、重技派、怪異派等。1977年，建築評論家詹姆斯在其《後現代建築語言》一書中提出後現代主義建築體現多義性與模糊性，融精英文化與大眾趣味，歷史性與現代性為一體，是一種“激進的折衷主義”。斯特思將後現代主義建築總結為“隱喻”、“裝飾”和“文脈”三大特徵。

人們對後現代主義的看法非常分歧，又往往同對現代主義建築的看法相關。部分人認為現代主義只重視功能、技術和經濟的影響，忽視和切斷新建築和傳統建築的聯繫，因而不能滿足一般群眾對建築的要求。他們特別指責與現代主義相聯繫的國際式建築同各民族、各地區的原有建築文化不能協調，破壞了原有的建築環境。此外，經過70年代的能源危機，許多人認為現代主義建築並不比傳統建築經濟實惠，需要改變對傳統建築的態度。也有人認為現代主義反映產業革命和工業化時期的要求，而一些發達國家已經越過那個時期，因而現代主義不再適合新的情況了。持上述觀點的人寄希望于後現代主義。反對後現代主義的人士則認為現代主義建築會隨時代發展，不應否定現代主義的基本原則。他們認為 ：現代主義把建築設計和建築藝術創作同社會物質生產條件結合起來是正確的，主張建築師關心社會問題也是應該的。相反，後現代主義者所關心的主要是裝飾、象徵、隱喻傳統、歷史，而忽視許多實際問題。在形式問題上，後現代主義者搞的是新的折衷主義和手法主義，是表面的東西。因此，反對後現代主義的人認為：現代主義是一次全面的建築思想革命，而後現代主義不過是建築中的一種流行款式，不可能長久 ，兩者的社會歷史意義不能相提並論。